Меню





Кончил без помощи краски


Ганс Гольбейн Младший. Сиккатив же, напротив, надо брать возможно в меньших дозах, особенно в светлых тонах, совершенно не добавлять его к свинцовым белилам и хорошо размешивать мастихином с красками на палитре. Поль Сезанн.

Камиль Писсаро. Палитра и все другие принадлежности должны быть совершенно чистыми. Питер Мондриан.

Против поправок говорит еще и следующее соображение: Употребляемые для уничтожения жухлостей помады не проникают достаточно глубоко в образующиеся пустоты, а между тем необходимо ввести в эти микроскопические катакомбы новую штукатурку, и этому очень способствует нефтяной растворитель.

При работе этим способом нужно выбирать тонкую бумагу, так как плотная бумага после покрытия лаком приобретает грубый вид

Это ухудшает прочность картины Томас Гейнсборо. Павел Федотов.

Альфред Сислей. Подобное же явление происходит и с масляной краской, у которой масло выступает на поверхность от нажимов кисти, шпателя и т. Архип Куинджи.

Кончил без помощи краски

Кроме того, после высыхания лака на поверхности образуется тонкий слой смолы, который служит связью между подмалевком и последующим слоем красок. В этом, очевидно, нет смысла, так как если масло плохо распределяется в краске, незачем добавлять его вновь. Константин Маковский.

Кончил без помощи краски

Неисправимым скептикам напомним о знаменитом портрете Филиппа IV на коне, работы Веласкеса, находящемся в одном из музеев Мадрида; на этом портрете у лошади 8 ног, правда, не совсем одинаково видимых. Постараемся восполнить этот пробел.

Ци Бай-ши.

Иван Крамской. Не забудем великолепного веласкесовского коня Пользуясь нефтяными растворителями, лаками-ре-туше и лаком для живописи, можно достигнуть желаемой прозрачности лессировок, не опасаясь вредных последствий.

Говоря о подмалевках акварелью, мы советовали избегать густого письма, что нужно иметь в виду и при подмалевке масляными красками, стараясь повсюду накладывать одинаковый слой краски легкое полукорпусное письмо В этом случае впитанное масло проникает в поры и пускает как бы корни, которыми слой и прикрепляется к грунту, что очень существенно для прочности живописи.

Конечно, написать сразу, безусловно, лучше, но очевидно, что это не всегда возможно. Жан Антуан Ватто.

Все эти операции возьмут немного времени, каких-нибудь четверть часа, — после чего можно взяться за масляные краски. Аннибале Карраччи.

Анри Тулуз-Лотрек. Если же поверхностный слой высох полностью и поры так сузились при сжимании, что масло из нового слоя не в состоянии проникнуть в них, то живопись не пожухнет; но при этом, очевидно, каналы нижнего слоя останутся пустыми, что уже само по себе является причиной будущего разрушения, неизбежного при существовании пустот внутри толщи живописи, подобно тому, как стена, сложенная из сухого кирпича и оштукатуренная снаружи, при малейшем колебании земли грозит падением вслед за разрушением штукатурки.

Подмалевок должен быть сделан тонкими слоями краски, по возможности светлыми и яркими тонами, соответствующими по цвету изображаемым объектам, так как со временем он непременно проступит через наложенные слои; это может компенсировать почернение верхних слоев.

Васнецов Нестеров Верещагин Крыжицкий Куинджи. Сиккатив же, напротив, надо брать возможно в меньших дозах, особенно в светлых тонах, совершенно не добавлять его к свинцовым белилам и хорошо размешивать мастихином с красками на палитре.

Без грунта, несомненно, краска лишилась бы большого количества масла и сильнее бы потускнела. Жан Антуан Ватто.

Ян ван Гойен. Микеланджело да Караваджо. Пабло Пикассо. Поскольку краски кладутся тонким слоем и масло частично впитывается в дерево или в грунт, для этого совершенно достаточно одного месяца в сухом помещении или дней та на летнем солнце. Эжен Делакруа. Иван Айвазовский.

Если бумага очень пориста, можно повторить фиксирование; для проверки на край фиксированной бумаги капают масло, и, если оно не проникает в бумагу, вторичное фиксирование не нужно. Это обстоятельство очень важное, и мы на него обращаем внимание, имея в виду тот вред для живописи, какой приносит пользование жидкостями, устраняющими жухлости, но не растворяющимися маслом при комнатной температуре; тогда, плохо сцепляясь, слои краски, естественно, могут отшелушиться, что, конечно, гибельно для картины.

На негрунтованную доску можно прямо наносить масляный подмалевок или покрыть ее фиксативом для акварели или лаком- ретуше.

Джозеф Тёрнер. Иван Крамской. Джованни Беллини. Джотто ди Бондоне. Здесь невольно может возникнуть вопрос, а что если, несмотря на всю методичность выполнения подмалевка, мы ошиблись в его выборе или захотелось изменить в нем какое-либо место, например, вместо подмалевка для фигуры, одетой в синее, нужно написать подмалевок для красной фигуры и т.

Таким образом, жухлости будут получаться независимо от того, делается ли прописка по уже жухлой поверхности или по блестящей, время высыхания которой было недостаточно продолжительно. Жан Антуан Ватто. Сандро Боттичелли. Преимущество этого приема заключается в том, что он позволяет оставить в акварели небо, воду, в общем все, требующее прозрачности, особенно доступной этим краскам, и писать остальное масляными красками.

Иван Шишкин. Эдгар Дега.

Питер Брейгель. В этом случае впитанное масло проникает в поры и пускает как бы корни, которыми слой и прикрепляется к грунту, что очень существенно для прочности живописи. Чем сильнее разжижают краску нефтяным растворителем, тем лучше надо высушить предыдущий слой.

Жан Антуан Ватто.

Позволим себе посоветовать палитру взять белую, не впитывающую масла:. Нужно ли упоминать о том, что, неправильно и изменчиво освещаясь благодаря такой поверхности, картина будет производить ослабленное впечатление.

Необходимо очистить такое место с помощью бензина до грунта и подмалевать снова.



Документальные фильмы сиськи молоденькие
Соски потемнели и увеличились прогестерон
Поднять кундалини через ритуальный секс
Порно гей билдеров
Секс монстр слизняк заглатывает девушку
Читать далее...